數位典藏

＜什細記＞、＜陳三五娘＞和＜山伯英台＞這三齣戲，在歌仔戲的發展史中有著極重要的地位，其主題和內容十分具有意義，故事中的感情尤其豐富，在撿選中重新再活於留聲機之中。 東亞唱片成立於一九三八年，由臺灣音樂大師陳秋霖和友人組成，除了出版流行歌曲唱片，也錄製了許多經典的新歌仔戲唱片。 一九三零年代臺灣唱片公司林立，許多愛好歌仔戲曲的人，就藉由唱片的重複播放聆聽欣賞，學習唱曲、娛樂生活，使得新款歌仔戲的流行速度加快。 當年歌仔戲從發跡地宜蘭鄉下走進台北都會，能夠造成廣大流行，新興科技唱片出版居功厥偉。 今日聆聽這些唱片可以觀察的層面包括：歌仔戲演唱藝術、重要人才明星資源、伴奏樂器、時代人情、台語對白、劇本編寫等等各方面的發展。 日治時代臺灣本土唱片公司在製作錄音技術遠遠不如主流國際唱片公司，由於這些唱片公司發行量很少，能留存至今非常稀有，是很珍貴的臺灣音樂歷史文獻。

＜什細記＞、＜陳三五娘＞和＜山伯英台＞這三齣戲，在歌仔戲的發展史中有著極重要的地位，其主題和內容十分具有意義，故事中的感情尤其豐富，在撿選中重新再活於留聲機之中。 東亞唱片成立於一九三八年，由臺灣音樂大師陳秋霖和友人組成，除了出版流行歌曲唱片，也錄製了許多經典的新歌仔戲唱片。 一九三零年代臺灣唱片公司林立，許多愛好歌仔戲曲的人，就藉由唱片的重複播放聆聽欣賞，學習唱曲、娛樂生活，使得新款歌仔戲的流行速度加快。 當年歌仔戲從發跡地宜蘭鄉下走進台北都會，能夠造成廣大流行，新興科技唱片出版居功厥偉。 今日聆聽這些唱片可以觀察的層面包括：歌仔戲演唱藝術、重要人才明星資源、伴奏樂器、時代人情、台語對白、劇本編寫等等各方面的發展。 日治時代臺灣本土唱片公司在製作錄音技術遠遠不如主流國際唱片公司，由於這些唱片公司發行量很少，能留存至今非常稀有，是很珍貴的臺灣音樂歷史文獻。